Von enormer Bühnenpräsenz und Koloraturgewandtheit war der Xerxes. Frankf. Rundschau 1995

Hervorzuheben sind unter den Protagonisten Gabriela Künzler, die in der Kastratenpartie des
Oreste durch ihren schönen, ausgeglichenen und schlank geführten Mezzosopran besticht.
Sie zeigt sich stimmlich und stilistisch kompetent. Concerto, Schallplattenbesprechung 1995

Gabriela Künzler hat kämpferische Stärke ebenso in der Stimme wie verzweifeltes Piano und
rauchige Verruchtheit. Kurzum: Alle Vitalität wohnt in Carmen, alles Feuer geht aus von dieser
unheimlichen, unnahbaren, aber selbstbewusst nach Freiheit strebenden Erscheinung. Frankfurter Neue Presse 1998

Gabriela Künzler gestaltete die Rolle des Octavian mit hinreißender Intensität, stimmlich wie darstellerisch beeindruckend, mit voluminösem, aber auch fein nuancierendem Mezzosopran. Wiesbadener Tagblatt 1999

Künzler präsentierte ein genau ausgefeiltes Rollenportrait . Sie sang mit großer Intensität, herrlichen Legato-Bögen und ausgesprochen ausdrucksstark. Zudem zeigte sie viel Gespür für die Musik von Donizetti. Mit ihrer Leistung braucht sich Gabriela Künzler nicht hinter den großen Interpretinnen der Elisabetta, z.Bsp. Agnes Baltsa oder Shirley Verrett, zu verstecken. (s.Bild) Maintal Tagesanzeiger 2000

In der Rolle des "Hass"("La Haine") ist Künzler ein Energiebündel, eine gefährliche Kreatur und als Höllengestalt die beeindruckendste Bühnenfigur. Ihr Mezzo glühte diabolisch, und sicher wirbelte sie ihn durch die wahrscheinlich virtuosesten Läufe der Oper Armide. Opernwelt 2004

Gabriela Künzler zu Gast in der Reihe der Schubertiaden
"Zwischen Himmel und Erde", unter diesem Motto umkreisten Gabriela Künzler und Antonio Grimaldi in der Reihe der Schubert-
iaden im Foyer des Staatstheaters Wiesbaden die Bandbreite der Gefühle und Gedanken des deutschen romantischen Liedes.
Es war ein freudig begrüßtes Wiedersehen mit der beliebten Sängerin, die von 1990 - 2005 festes Ensemblemitglied am Wiesbadener Haus war. Sie wählte ein Programm, das ihr die Möglichkeit gab, den Zuhörern die ungeschmälerte stimmliche Intensität und Gestal-
tungskraft an glücklich ausgewählten Beispielen eindrucksvoll zu demonstrieren.
In einer Gruppe von Liedern Franz Schuberts, die sie mit Texten Hermann Hesses bereicherte, imponierte wieder das weiche, warme Timbre und die frei strömende Linie, besonders auch dort, wo die gestandene Bühnensängerin dramatisch gefordert war ("Sehnsucht" und "Schiffer"). Starken Eindruck hinterließ die tiefgründige Interpretation von Gustav Mahlers "Das himmlische Leben". Hervorragend getroffen der Humor in der "Fischpredigt des Antonio zu Padua" des selben Komponisten.
Das farbig ungarische Kolorit der Schilderung "Dreier Zigeuner" von Franz Liszt mit Csardas- und Zimbalklängen erhielt drastische Kontur; in eher dämonische Gefilde begab sich Künzler beeindruckend mit Hugo Wolfs "Zigeunerin". In den "Zigeunermelodien" von Antonin Dvorak gab sie ungehemmter mährischer Lebensfreude in wunderschön ausgewogener und strömender Linie Raum. Exzellent besonders das dank seiner einschmeichelnden Melodik so populär gewordene Lied "Als die alte Mutter mich noch singen lehrte".
Der herzliche Beifall galt außer Künzler dem souverän, feinfühlig und flexibel begleitenden Antonio Grimaldi. Als Zugabe folgte schließlich Gustav Mahlers "Dort oben am Berg".                  Von R. Hörnicke, Wiesbadener Kurier, April 2007